春季风和日丽，正是游玩踏青的好时节。受疫情影响，这个春天我们暂时不能出门游玩，不如先在画中感受一下春的温度，来一场穿越时空的“云春游”。
春游是项历史悠久的活动，唐代白居易曾在诗中写到 “逢春不游乐，但恐是痴人”，可见古人对春游的喜爱。不只是诗文，也有不少画作记录了古人春游的场景，比如故宫博物院藏隋代画家展子虔所绘的《游春图》就为我们生动描绘了一场一千多年前的春游。
《游春图》描绘的是人们在风和日丽，春光明媚的季节，到山间水旁踏青游玩的情景。展开画卷，仿佛打开了一个充满和煦阳光和勃勃生机的世界。
青山绿水之中，云雾缭绕，一座红色寺庙掩映其间。小河潺潺而下，一位骑着白马的男子正在红色拱桥的右侧，还有两人跟在他的身后，观赏着沿途的春日胜境。面前是宽阔的湖面，微风四起，波光潋滟。一只游船荡漾其中，船上坐着的几位女子也似乎被周边的景色所陶醉，正在热切地交谈，十分欢快。
春光正好，不如让我们去画中一探究竟，了解一下这幅画背后的故事！
《游春图》这幅画可不简单！人们都说“绢保八百，纸寿千年”，意思是绢本书画作品的保存期限大概就是800年，纸本书画则约有1000年的寿命。不过，《游春图》却突破了这句俗语所说的“寿命”，作为绢本画作，据传已经有1400多岁的高龄！尽管这幅画的时代和作者仍存争议，但不可否认它仍是考察和认识早期山水画发展的珍贵资料。
这幅画的作者是隋代大画家展子虔（约545年-618年），他历经北齐、北周和隋三个朝代，擅长画人物、车马、山水等，影响深广。可是因年代久远，他的作品只流传下了《游春图》这一幅。
而在隋代的《游春图》中，画中的人物、房屋、马匹间的大小关系都变得更加合理，同时形成了以山水为主, 人物只作点景出现的独立完整的山水画，画中对于自然景观的观察和描绘也比之前的画家更加细致入微了。
除了在人物关系和布局上的进步，《游春图》中的绘画技法也更加细致。画中的山峦脉络、树木的枝干叶子，都是先用线条勾描，再以各种赭石、泥金、青绿色彩填涂渲染，树木的形象虽然还略显简略，但再也不是早期绘画中古板呆呆的样子了，大好河山充盈着盎然勃发的春天气息。
《游春图》历经1400多年保存至今，被各个朝代所珍视，现收藏在故宫博物院。你知道么，《游春图》曾经流落到民间，他的回归还有一段曲折的故事呢。
《游春图》原来是清宫旧藏，宣统帝溥仪被逐出紫禁城时将它带走，后来带到了长春。1945年日本战败后，已成为伪满洲国康德皇帝的溥仪仓皇出逃，这幅画也流落东北民间。
1946年，散失在东北的一批书画在市场上陆续出现。北京古玩界传出消息，有古董商收入了展子虔的《游春图》，正在寻找买家。著名的收藏鉴赏家，也是当时故宫博物院的专门委员张伯驹先生听闻此事，立刻前去询问。谁知卖家竟要价八百两黄金！如此的天价，让张伯驹很是为难。他想了一个妙计，向一些古董商人讲述《游春图》历史之久，地位之重，万万不能流失海外，其他人听闻如此，心中都有了顾虑，开始担心国宝的安危。最后派出了代表——墨宝斋马宝山先生出面洽商，这才将价格谈到了黄金二百二十两。
经过一番周折，张伯驹最终以黄金二百二十两买下此画。当时他刚刚收购了不少宋、元时期的巨迹，手头已十分拮据，他不得不将自己原购的李莲英旧宅卖给辅仁大学，才凑足钱款，将这件国宝保存了下来，免于流失海外。
中华人民共和国建立后，这幅画随张伯驹、潘素夫妇所珍藏的数十件珍品一同捐献国家。因此，今天我们才能在故宫博物院欣赏到这件《游春图》。
